Carboncillos
Los carteles de Roy Lichtenstein.
“Yo deseo que mi obra tenga un aire programado e impersonal, pero no creo ser impersonal mientras la realizo”.
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El Mediterráneo y las artes plásticas.
¿DE QUÉ COLOR ES EL MEDITERRÁNEO? Bañistas de Es Llaner, Salvador Dalí, óleo sobre cartón, 1923. Los herederos de los impresionistas se lanzaron, gustosos, sobre los destellos de luz que encienden la espuma de las olas y visten al mar con lentejuelas. Playas y pueblos...
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Naturalezas muertas en las artes plásticas del siglo XX.
Toda época tiene en el arte un fiel biógrafo.
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Lorenzo Lotto y el retrato en el Renacimiento.
El retrato es un rescatador de almas.
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Victor Vasarely. El nacimiento del Op Art.
Arte y geometría.
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Los dibujos de Leonardo Alenza, el “falso Goya”.
Están los Caprichos de Goya y están los Caprichos de Alenza. No hay como ver para comprender.
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Disney. El arte de contar historias.
En los años treinta del siglo pasado, los relatos orales que los contadores de historias tradicionales nos legaron, y que han sido recogidos en antologías a lo largo de los siglos, dieron inicio a un extenso catálogo de cartones animados (anima-alma).
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Músicas en la Antigüedad: Mesopotamia, Egipto, Grecia, Roma.
En la Antigüedad, cantar significaba encantar. Bonito y trascendente, ¿verdad? Encantar, seducir, fascinar, hechizar, conjurar…
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“Así comencé a pintar dinero” (Andy Warhol).
Warhol cambió la unicidad del objeto por la imagen reproducida e hizo de la publicidad una okupa en el mundo del arte.
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Joaquín Sorolla, Oscar Wilde y la moda.
Escribió Ortega y Gasset que “las modas no era un hecho frívolo, sino un fenómeno de gran trascendencia histórica, obediente a causas profundas”.
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Rosario Weiss, la alumna aventajada de Francisco de Goya. Dibujos.
Cuentan que Goya, para no apabullar a la chiquilla con tecnicismos, ideó un plan de estudios nada acorde con las rigideces académicas, cuentan que abocetaba cabezas, payasos y animales, cuentan que hacía recortables para animarla a dibujar.
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Los carteles de Toulouse-Lautrec.
El público consumista de la Belle Époque aprobó con entusiasmo la cartelería de Toulouse-Lautrec. Sus litografías muestran el asentamiento de la modernidad.
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